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Morceaux choisis extraits de lArt Numérique de Norbert Hillaire et Edmond Couchot :(1)
La critique dart face au numérique<?xml:namespace prefix = o ns = "urn:schemas-microsoft-com:office:office" /><o:p></o:p>
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La mise à lindex de lart numérique est sans doute la plus sévère dans le champ de la critique dart. Il ny a pas de critique dart constituée et instituée dans le domaine de la création numérique en France. Certes, il existe bien une réflexion critique et esthétique, voire historique, sur la question. [ ] Mais cette réflexion émane dauteurs qui se sont spécialisés principalement dans lart numérique et, pour la très grande majorité, dartistes, de réalisateurs, de responsables de centres ou dexpositions. [ ]<o:p></o:p>
Les raisons du silence<o:p></o:p>
Au total, force est de constater que cette activité critique nest en aucune façon comparable à celle de la critique dart « officielle » pendant la même période c'est à dire une quarantaine dannées et quelle reste fortement marginale, même si les uvres et les artistes recensés sont moins nombreux. Doù la question : pourquoi un tel silence ? La réponse est complexe, car de multiples raisons interviennent. Mais on peut dores et déjà en relever quelques-unes. [ ]<o:p></o:p>
Il existe aussi dautres raisons et sans doute plus importantes, tout au moins après le début des années quatre-vingt-dix liées à la spécificité des techniques numériques et à la fonction traditionnelle de la critique dart. Cette fonction en effet, consiste essentiellement depuis le milieu du siècle dernier à servir de médiateur entre lart et son public, plus précisément entre lavant-garde, manifestation du génie singulier de lartiste, qui se doit dêtre en avance sur le temps du monde, et le simple amateur dart, qui, lui, ne vit pas à la même heure, qui retarde. Baudelaire a brillamment exprimé cette philosophie par ce mot fatal : « le public est, relativement au génie, une horloge qui retarde ». Lartiste vit dans les promesses du futur, le public dans la banalité du présent.<o:p></o:p>
Lon comprend mieux alors la mission de la critique dart depuis le milieu du XX°siècle : combler ce fossé, servir dintermédiaire, entre le génie et le commun des mortels, et par là même rendre esthétiquement légitime ce qui ne lest pas encore. Cette sorte de « décalage horaire » entre le génie et lartiste a été le fondement dune esthétique propre à la modernité qui na, depuis Baudelaire, cessé dimposer sa logique avant-gardiste.<o:p></o:p>
Les grandes innovations de lart qui ont suivi limpressionnisme (fauvisme, cubisme, abstraction diverses, surréalisme, etc.) nont fait que conforter cette logique, y compris les impertinentes innovations que Duchamp lança, dès le début du siècle, dans le monde de lart. Chaque « avancée » de lart devait être ressaisie par la critique et lhorloge du public remise à lheure de lavant-garde. Pour un temps du moins, plus ou moins variable, en attendant lapparition dune nouvelle avant-garde qui rendait obsolète la précédente. Ainsi sinstaura la fameuse « tradition du nouveau », selon lexpression dHarold Rosenberg.
<o:p>On note pourtant, aux alentours des années soixante, une première difficulté pour la critique à tenir pleinement son programme de médiation. Entraînés dans un vaste mouvement de déconstruction, les artistes sinterrogent sur lart et sur eux-mêmes, analysent le fonctionnement de la création artistique et la manière dont lart est socialisé, communiqué, médiatisé, institutionnalisé, officialisé, bref légitimé. Les artistes deviennent leurs propres critiques. Tandis que les médiateurs, tels certains commissaires dexposition, présentent leur travail comme des uvres dart à part entière. La critique aspire à lart. Aspiration qui nest pas nouvelle, déjà celle dOctave Mirbeau, mais qui se systématise. Il sensuit un certain état de confusion et de mélange des genres, de dé-spécification des fonctions de médiation analogue à la dé-spécification des techniques et des savoir-faire artistique. Une partie de plus en plus grande des institutions prend le relais de la critique, non pas tant en qualité de juge quen qualité de médiateurs incontournables entre lartiste et le public. <o:p></o:p>
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Commentaires
2pierrotSamedi 4 Décembre 2010 à 21:56ici Pierrot, du colloque epaper world
quel magnifique blog numerique que le votre:)))
si vous le permettez
suite a ma présence durant 3 jours
aux differentes conferences du e paper world
j'aiemrais faire partager a votre communaute virtuelle
ma vision philosophique du créateur de contenu numerique
de demain....
1) chaque membre de production de la chaine numerique risque de devenir a tour de role un sous-traitant de qualite pour le projet soit d'un auteur, soit d'un auditeur, soit d'un réseauteur international. Pour moi c'est en ce sens que l'éditeur ESS (ECONOMIE Sedentaire solide) va etre remplacé par l'éditeur ENN (editeur nomade numerique).
2) j'ajouterai deux sections sur mon blog www.reveursequitables.com dont les deux oeuvres d'art numerique constituent deux approches suivant l'évolution du numerique (Monsieur 2.7 K, l'age d'or de la decouverte) et le journal-courriels du dernier homme libre (l'age d'or du courriel)
3) la derniere oeuvre de ma trilogie s'intitulera BOOK BLOG et sera écrite en directe sur un blog avec commentaires ou je serai virale sur facebook et twitter sans qu'on ne puisse jamais me parler personnellement, sauf par comemntaire entre les chapitres.... le tout étant accompagne par un BOOK CAM, soit une camera web qui tous les matins a 6h.30 am jusqu'a 7h permettra au lecteur d'assister a une discussion de créativite entre mon partenaire master web Michel Woodard et moi le master art numerique.. le tout sera suivi d'une publication papier ou le MAKING OF servira a donner une valeur ajoutée à la marque REVEURSEQUITABLES.COM de facon à ce que je puisse me passer de tous les acteurs de la chaine de production numerique, vendant mes oeuvres à $1.00 chaque, cherchant plutot 100,000 personnes qui paieront pour l'ensemble de mes oeuvres dans un panier (ex: mes 3 ebook, mes 19 emissions de t.v. deja canees sur le work progress du pays oeuvre d'art, mes 105 chansons ...
Puis une fois mon ier million fait, j'écrirai un livre sur le design du modele d'affaire pour l'auteur numerique roi par son contenu, parce que selon moi, le createur, qu'importe son domaine d'expression a droit au meme privilege que Picasso qui n'a jamais demande a ce qu'un editeur formate au dessus de son epaule pendant qu'il peint...
Puis une fois ces deux millions en poche, je donnerai tout et repartirai vagabonder la beaute du monde
Pierrot
ermite des routes
www.reveursequitables.com
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Ce livre en ligne qui est une ?de (assez s?re) sur la critique d'art vous int?ssera peut-?e :
http://comprendrelart.unblog.fr/
Cordialement,
Eliane Larus (peintre)